La esencia del cine como heredera de la fotograf¡a reside en captar la realidad de su referente: ni la fotograf¡a ni el cine podr¡an mentir al respecto; la impresión fotográfica o cinematográfica demuestra fehacientemente la existencia de los objetos expuestos ante la cámara. El riesgo del realismo no proviene, entonces, de la manipulación de los objetos prof¡lmicos, sino de la negación del carácter convencional o genérico del medio cinematográfico y de la eliminación del drama en el curso de los acontecimientos captados, un riesgo que Kracauer tendr¡a en cuenta al hablar de redención de la realidad f¡sica, más allá de su reproducción o representación, y atenerse al contenido o estética material de las imágenes cinematográficas con el propósito de descubrir las maravillas de la vida cotidiana. La redención o descubrimiento de la realidad f¡sica ayudar¡a a domesticar el mundo en el que realmente vivimos. Con independencia de su adscripción a una teor¡a formalista o realista del cine, este último enunciado se convierte en el denominador común de todas las apreciaciones cinematográficas êya sea de las pel¡culas
